Mino Caggiula : Prochain bien-être

Je rencontre Mino Caggiula dans son atelier d'architecture à Lugano. Les pièces sont envahies par des maquettes toutes différentes les unes des autres, comme si la signature de l'architecte n'était pas là.

«Désolé pour le retard, mais mes journées commencent tôt et finissent tard»

Je ne peux pas l'imaginer difficilement, aussi parce que le studio est devenu grand...

(Sourires) « En fait… aussi, je ne sais pas si vous le savez, j'ai aussi un studio à Milan, qui s'occupe de projets en Italie, et je collabore avec un studio à New York. Il y a des nuits où il m'arrive de me réveiller et de méditer, je dois me recalibrer avec la réalité."

Est-ce pour cela que vous insistez sur l’importance de se sentir bien ?

«Le bien-être est aujourd'hui pour nous tous une réalisation de plus en plus complexe et de plus en plus difficile à réaliser, je le constate personnellement. Si je me réveille parfois au milieu de la nuit, il doit y avoir une raison... aussi parce que je ne règle pas l'alarme" (rires).

Alors commençons à parler de vous à travers un de vos projets que j'ai beaucoup aimé : l'Atelier Trepp, à Origlio...

« Parfait, est-ce que je peux commencer par les bases ? Comme lorsque je rencontre un client pour la première fois ?

Bien sûr…

(respiration) « Ainsi, tous mes projets naissent en conformité avec mon protocole, celui que j'ai développé au fil des ans et que j'ai cristallisé dans Open Being ou Being Open ».

(Mino Caggiula me montre un livre, son livre, Open Being, un voyage à travers ses pensées qui se cristallisent dans les projets qu'il réalise).

« Bref, avant même de commencer à imaginer, il faut savoir ouvrir l'esprit, essayer de saisir même ce que le client ne nous dit pas, comprendre les besoins non seulement de notre client, mais surtout des utilisateurs finaux de notre architecture. , donc les vrais besoins de la communauté. Nous devons toujours garder à l'esprit que d'un point de vue anthropologique, nous avons tous besoin de protection, nous sommes une génération d'intérieur, nous passons la majeure partie de notre vie à l'intérieur de bâtiments et nous nous sentons donc chez nous - même au restaurant, au bureau, dans un hôtel ou dans tout type de classe d’actifs – cela devient indispensable. Ce n'est qu'après avoir défini les souhaits et les besoins des commanditaires du projet que nous nous rendons sur le chantier de la future construction. A ce stade, la position, mais aussi la morphologie du territoire, la météorologie, la mémoire d'un lieu, les conditions géopolitiques commencent à influencer notre projet mental pour ainsi dire".  

J'imagine qu'en fonction du lieu choisi vous devrez étudier les us et coutumes de la région, en respectant les bâtiments précédemment construits...

«Bien sûr, ce travail de recherche prend du temps, mais il apporte une grande valeur ajoutée à la phase de conception, de conception et de création, qui me donne à chaque fois des papillons dans le ventre. Prenons comme exemple l'Atelier Trepp à Origlio, dans ce cas le client était un sculpteur équatorien qui vit entre l'Équateur et la Suisse. En observant ses sculptures, en lui parlant, j'ai été frappé par son extrême sensibilité et sa capacité à capturer l'essence d'une personne à un moment précis de la vie. Admirant sa capacité à façonner la matière, j'ai visité les terrains d'Origlio et de là est née l'idée de modeler la construction en suivant les inégalités de la terre, tout comme les Grecs construisaient leurs théâtres, en parfaite harmonie avec la nature environnante".

Vous parlez d’un concept, d’un concept, mais dans vos projets il y a beaucoup d’inspirations différentes qui se croisent…

Bien sûr, mais il y a toujours un concept initial, suivi d'un flot d'idées, d'autres inspirations. Une idée naît de la fusion d'éléments connus ; seul notre savoir peut engendrer ce que nous imaginons grâce à de nouvelles associations. J'ai une soif insatiable de connaissances : explorer l'inconnu et affronter mes peurs. C'est pourquoi, chaque jour, avant de me mettre au travail, j'ai l'habitude de lire une douzaine de pages d'un livre que je choisis parmi mes passions, en privilégiant le développement personnel. Mais revenons à nos moutons… comme vous pouvez le constater, au centre de l'Atelier, j'ai conçu un cénote : l'inspiration m'est venue en contemplant des photographies de ces grottes d'eau douce naturelles et magiques, typiques de l'Amérique du Sud, terre natale de l'artiste Alice Trepp. De là, le projet a pris forme : j'ai positionné le cénote au cœur même du projet, afin qu'il capte la lumière naturelle, qui se reflète et se réfracte dans l'eau, le tout entouré d'une végétation luxuriante. Pour un artiste, l'espace fondamental est sans conteste l'atelier, qui, dans ce cas précis, gravite entièrement autour du cénote. Mais ce n'est pas tout ! L'artiste peut aussi s'imprégner de cet espace, allongée dans l'eau, reposant doucement sur le gravier noir immergé et arrondi, bercée par les sons feutrés de la nature, admirant le mouvement des nuages, accompagnée par le chant des oiseaux et le bruissement du jasmin caduc parfumé. Un lieu où l'artiste peut rechercher le sublime dans l'ordinaire, avant, pendant et après la création de ses œuvres. Une méthode de conception capable d'intégrer harmonieusement les besoins de l'individu et la nature du lieu dans une composition unique, une approche qui a fait la renommée d'Atelier Trepp et nous a valu huit prix internationaux, notamment en architecture et en aménagement paysager. Le projet a été présenté dans d'innombrables publications à travers le monde et a servi de décor à diverses campagnes publicitaires pour différentes marques internationales, dont Maybag – Mercedes-Benz.

Mais comment choisir les artisans quand l’erreur n’est pas un compromis possible ?

J'ai une équipe de confiance. Je travaille avec des artisans locaux et je les intègre pleinement à mon projet. C'est la seule façon d'atteindre l'excellence. Les plans de mon équipe sont impeccables ; les pièces doivent s'emboîter parfaitement, au millimètre près. Mes collègues et moi-même sommes présents à leurs côtés. On ne peut pas débarquer sur le chantier en costume-cravate et hausser le ton. Il faut savoir travailler en équipe, où chaque geste compte. Après tout, je suis né maçon.

Vous me donnez l'opportunité de parler de votre passé. Vous êtes né dans la province de Lecce, mais vous êtes arrivé presque immédiatement en Suisse…

«Au début, mes parents ont déménagé pendant une courte période en Suisse alémanique, puis nous sommes arrivés au Tessin, à Solduno, où mon père faisait partie de la direction de l'hôtel Muralto d'alors. Puis, pour se rapprocher de sa famille, il a décidé de reprendre la direction du restaurant de la patinoire d'Ascona, en Sibérie, où nous sommes restés vingt ans."

Peut-on dire que vous n’étiez pas un étudiant modèle ?

(Des rires). "Bien sûr. J'étais un enfant plein d'entrain et, en fait, je n'avais pas vraiment envie d'étudier. Une fois l'école obligatoire terminée, j'ai commencé à travailler dans l'entreprise de construction de Michele Barra, ce n'est pas un hasard... à l'époque, il était, entre autres, à la direction du Hockey à Ascona et j'ai donc proposé de travailler avec lui, d'abord. comme ouvrier, puis comme maçon".

Vous suivez l'apprentissage de maçon, vous suivez les projets en cours, mais ensuite que se passe-t-il ?

«C'était l'hiver et la neige rentrait dans mon col, avec la truelle j'enlevais la neige qui s'était déposée dans un coffrage avant de couler le béton et je me disais : "Mino, il est peut-être temps de faire autre chose" . Sans hésitation je me suis inscrit au baccalauréat technique, ce furent des années très exigeantes car j'avais des lacunes scolaires importantes. Après mes études secondaires, je suis allée à la SUPSI puis j'ai atterri à l'Académie d'Architecture de Mendrisio. J'ai étudié et travaillé chez Michele, je ne pouvais pas trop charger ma famille. À l’université, j’ai réalisé que mes connaissances techniques étaient bonnes, mais qu’il me manquait toute la partie humaniste ; donc, une fois de plus, j'ai dû récupérer une partie des études que mes camarades avaient acquises au fil des années".

Tout semble bien se passer quand, avant le Masters, vous décidez de partir aux Etats-Unis...

Je me suis dit : « C’est maintenant ou jamais. » Je voulais perfectionner mon anglais dans un lieu débordant d’inspiration. J’ai passé les trois premiers mois à New York à étudier la langue, puis je me suis retrouvée avec l’annuaire téléphonique entre les mains. Je l’ai parcouru et j’ai cherché les coordonnées de Kenneth Frampton, l’un des historiens de l’architecture les plus célèbres au monde. Je l’ai appelé chez lui et je lui ai dit que j’avais lu tous ses livres et que je serais ravie de le rencontrer.

On dirait presque un film américain…

D'une certaine manière, oui. J'ai rencontré Frampton à l'Université Columbia, j'ai eu la chance de suivre tous ses cours, et quand j'ai eu besoin de travailler, je me suis adressé à lui. C'est Frampton lui-même qui a décroché le téléphone et appelé Steven Holl, l'un des plus grands architectes au monde, pour me mettre en contact avec lui. Mais ce ne fut pas facile… J'ai dû appeler le cabinet tous les jours pendant un mois avant d'avoir ma chance. Au début, je triais des magazines, mais finalement, comme Steven adore les maquettes, j'ai été intégré à d'importants projets, des concours d'architecture en France, au Danemark et en Chine, que nous avons remportés et réalisés. Cependant, lorsque, au terme de cette expérience fantastique qui a duré près de deux ans, j'ai reçu une offre d'emploi permanent du cabinet américain, j'ai décidé de la refuser et de retourner au Tessin, continuant à travailler à temps partiel avec Steven Holl, tout en poursuivant mes études pour obtenir mon master.

Maintenant tu as deux studios, avec le rêve concret de travailler aussi à New York, tu ne t'arrêtes jamais ?

«Je me sens bien à Lugano, j'ai une famille fantastique, trois filles et une merveilleuse compagne de vie. Ylenia, en plus d'être une femme splendide, est une mère. Présente et appréhendée, une Coach Mentale Personnelle très active en Ayurvéda, avec qui je partage mes valeurs de bien-être, ou plutôt, c'est elle qui m'inspire dans un échange pratique et intellectuel continu. Mais je ne vous cacherai pas que de temps en temps j'ai besoin de me déplacer au travail, de me régénérer, de m'impliquer. Je n'ai pas une soif de réussite, j'ai simplement une passion irrépressible pour l'architecture, pour construire le bien-être."

Il y a beaucoup d’architectes actifs au Tessin, mais peu de grands jeunes noms…

«Ce n'est pas facile du tout d'un côté, et de l'autre il faut accepter que les vieux maîtres, je pense à Galfetti, Vacchini et Snozzi, ne sont plus là. Botta est resté et aucun des jeunes joueurs n'a atteint sa renommée pour l'instant. Je pense également que l'architecture du futur s'écartera de celle conçue par les grands noms du Tessin. Il ne s’agit plus d’être reconnaissable, mais de prendre soin des individus, de leur vie, du paysage. Cela peut paraître répétitif, mais ce sont des concepts très importants. L'architecture d'autrefois était monumentale, autoréférentielle, liée à l'apparition, à l'être plutôt qu'au partage, aujourd'hui elle ne peut plus être ainsi."

Alors comment comprendre qu’une architecture porte votre signature ?

« Je suis content si tu ne comprends pas ! Parce que c’est un changement de paradigme, parce que chaque lieu est différent, tout comme chaque personne. Sans oublier le moment historique, les besoins, moi-même, mon équipe, avec qui il y a un échange continu d'idées, une pratique de conception continue et partagée en harmonie avec le client, avec le lieu, avec les besoins sociaux".

Mais à quoi ressembleront nos maisons ? Vous parlez souvent de biophilie dans vos textes, de bien-être à 360 degrés…

La biophilie signifie littéralement amour de la vie. L'architecture biophilique nous permet d'améliorer nos environnements de vie en intégrant des éléments naturels comme la lumière, l'eau et les plantes, autant d'éléments bénéfiques pour notre santé. Les maisons du futur, qui existent déjà, seront une source de bien-être, incitant leurs occupants à l'activité physique. À l'intérieur, on trouvera diverses formes de verdure, notamment des plantes aromatiques comestibles qui embaumeront les espaces et seront utilisées en cuisine pour préparer des plats toujours plus sains. Les sons de la vie, la faune et la flore, le murmure de l'eau et la lumière naturelle pénétreront dans les foyers. L'objectif sera un bien-être global, impliquant non seulement l'habitation, mais aussi les espaces extérieurs, le voisinage et l'économie locale, dans un équilibre subtil. Le bien-être, c'est se sentir bien. C'est pourquoi, dans les projets résidentiels, hôteliers et autres, nous tirons parti de la technologie pour concevoir des applications offrant des services inclus dans le coût global. Nous n'achèterons plus seulement l'espace, mais aussi tous les services disponibles localement. Des besoins sociaux les plus complexes aux plus simples, je pense notamment au ménage, aux coachs sportifs, à la mobilité durable, aux courses à domicile, le tout issu de producteurs locaux et impliquant nos proches. Je crois fermement que vivre dans un logement, ce n'est pas seulement acheter de l'espace au mètre carré, mais aussi avoir accès à une variété de services innovants. Un véritable sentiment de bien-être, un soutien à l'économie locale et un respect de l'environnement.

(Le réveil sonne, je dois me dépêcher pour finir).

Désolé, mais nous parlons d’architecture de niche et qui ne peut pas se le permettre ?

«Tous les architectes, pour tous les budgets, peuvent concevoir en pensant au bien-être de leur client. Par exemple, créer des ouvertures où le soleil n'entre pas dans la maison, nous éblouit et surchauffe les espaces, mais apporte simplement de la lumière naturelle, ne coûte plus cher ! On peut manger bien et sainement sans avoir à acheter de produits de luxe ! J’appelle cela l’immense valeur des solutions évidentes, simples mais non triviales, compréhensibles par tous. Il suffit de prendre le temps de réfléchir, de trouver immédiatement des solutions intelligentes par rapport à nos clients, en pesant toujours les coûts par rapport à leur retour sur investissement, qu'il soit public ou privé. Nous sommes des designers, mais nous devons avoir une vision et des compétences de coordination. Un architecte doit être capable d'orchestrer de nombreux professionnels, de choisir parmi les excellences du marché, les mêmes réparties par gammes de compétences. Un processus coordonné, avant et pendant la conception, grâce à une collaboration en synergie avec les différents spécialistes pour créer des espaces dédiés au bien-être de l'individu et de la communauté.

Pensez-vous que nous parviendrons réellement à concevoir des vaisseaux spatiaux ?

Je le crois, ils le font déjà. Si l'on regarde au-delà de chez nous, qu'on le veuille ou non, le projet The Line en Arabie saoudite, cette ville linéaire de 170 kilomètres, est une réalité. Malheureusement, ce type d'architecture ne tiendra plus compte du lieu, car il le façonnera sur mesure, sans se soucier des conditions préexistantes. Dans un avenir proche, tout cela se produira. Grâce aussi à « Next Gen », une série documentaire sur de jeunes architectes prometteurs à laquelle nous avons participé, plusieurs promoteurs internationaux nous contactent pour participer à des groupes de réflexion, c'est-à-dire pour comprendre comment, un jour – bientôt –, il existera des logiciels capables de modifier les espaces en fonction de notre humeur, en lisant nos désirs inconscients. Nous n'aurons pas forcément besoin de rester enfermés… Je sais que cela paraît étrange, mais si l'on considère que nos téléphones portables analysent déjà en permanence nos habitudes, nos expressions faciales, qui seront reconnues par l'intelligence artificielle… De plus, notre rythme cardiaque, notre tension artérielle, notre température corporelle seront détectés et, comme par hasard, l'espace qui nous entoure se transformera pour répondre à nos besoins psychophysiques. Tout cela se produira ! Mais il sera crucial de veiller tout particulièrement à notre sécurité en tant qu'êtres vivants sur Terre, afin que cette merveilleuse planète puisse continuer à nous accueillir. La technologie doit rester au service de la nature et non être le moteur d'un monde dystopique. C'est pourquoi il est essentiel – dès maintenant – de disposer de penseurs et de concepteurs innovants et visionnaires, capables d'appréhender de manière éthique les changements en cours… extrêmement rapides et alarmants ! Je suis convaincu que la solution réside dans une sensibilité biophilique, sans oublier que nous sommes des êtres sociaux, que nous faisons partie intégrante de la nature.

Cela me fait un peu peur…

«C'est normal, mais le processus est imparable, il est donc très important que les concepteurs utilisent également l'intelligence artificielle pour apporter un plus grand bien-être à la population et pas seulement pour le profit…».

Je reste en train de penser aux derniers mots, un espace capable de s'adapter à tous nos besoins. Des vaisseaux spatiaux qui feront office de maisons mobiles, des villes au milieu du désert, capables de réguler leurs propres saisons. Et puis je retourne regarder les différents projets créés par Mino et je souris : la nature restera toujours irremplaçable !